塑石”就是引进阳光石纹、石型，依据人工塑造(创造)出来的“石头”工艺品。
    多为混凝土制品出现“塑木”亦是引进或那么多的树阳光木头纹理、树的形状，依据工人艺术手法再感觉，造就出来的“木料”或那么多的观赏树。
    人工造就石头的技巧、石头表面成效的处理手法各不相同，以及探求的书写方式很多引发塑石成效的千差万别。塑石的胜败：首要看主体型体华丽与否，论题明显、简明、突显意境为上;另外方是局部细节的处理是否适当、对应大自然造物逻辑与否，这是逼真轻重上的探求;稍后看颜色处理是否沾染大自然物侯所引发的成效，逼真轻重会取得几何;接着考虑颜色的耐候性和稳固性。
    塑石欣赏坏处塑石成效成败的诱因有：1，工期;工期太短，一切工序都在匆忙中取得，作品不可能取得比较理想成效。2，价格;价格太低，保障工人工资会足额拿到手是第一前提，稍后考虑老板有不有赚、会赚多少，之后才是作品做到哪一种轻重;公司业绩太好，人员不够用，也是严重坏处档次的一大诱因。
    3，制作技术、水平;本行业有一定的艺术成分在里面，工人的艺术感觉和制作技巧的熟练程度也至关重要;完全不懂艺术的人是很难做出好的作品来的。
    4，设计计划;设计计划的好坏直接坏处到各家成效的好与坏。设计计划是工人工作作为的指点宗旨(一般不挑剔作品与设计计划完完全全相同)，没有方向的工作作为可想而知。
    5，甲方挑剔的清晰轻重;鄙人曾遇某开发商的挑剔就很低“我不要求你们给我做的很好，只挑剔做这么一个东西对业主有一个布置就行”。6，施工方对利润的留神轻重。
    有一结构人是有这个想法的：“既然总部是一锤子生意(要管很多年)，利润第一，会轻松交接给甲方就一切OK了”;大结构人还是期盼把工作作好，感觉一个更多的就名誉(品牌)以利于将来的长远提升。
    因而，做客户需要理性的掌管度和关注整个做法。塑石景观制作——上色山水景观制作以清凉、妙趣横生、清晰，整体整理同样为规定，就可以、富有创意为目的，合适地基于流水造势是造景工作中相当要紧的的一环，正所以有山无水不成景。瀑布或流水流动的样子才能够很好地给予山体以灵魂，使沉静的山体“活”起来。
    人造山景必须有一些物件(如：亭、桥、塔、人物、动物)和植物的搭配与装璜，才能够让人造山景更趋于就可以。山水景观制作，上色是大多数山水制作工作中最要点的一项。
    古人云：“三分画七分裱”就是对一件作品接着一道工序的接纳，山体造型已分出远近、高低、凹凸、受光面与背光面等各样关系，接着用色彩把它们之间的这种关系更好的显露的出来。作品的好坏平时取决于上色者对色彩的看看与统计以及对待工作的认识，多看些油画、水彩画、水粉画类的书籍，清晰地学会色彩与色彩之间的关系和表现方法。
    对所用的色彩统计，不光是调色，要紧的的是对色彩的化学过程要有所认识(吃不了什么亏脱色、褪色以及化学发展后的不舒畅现象发生);上色要对所上的物体进行认真瞄瞄看、分辨和统计，靠谱把握颜色的搭建于整理。
    山体大小上色也有甄别，例如说大山体其本身堆砌时，就已经分出级别，上色时色彩反差应小一些;而小型山水，因为它体形小，制作时级别和细节都不是很最普遍，凹凸、高低、前后、左右间距都相当有限，它基本是依靠色彩来坚持改变。
    物体的深处染得更暗，明部染得更亮，把前后上下，阴阳分得更最普遍、更夸大，基本是夸大的显露的其机理与搭造才能够更好的看出山水成效。山体上色，一般情况下可分为：前重、后淡，上轻、下重，凹处冷，凸出处暖，这是上色的节奏。上色者绝对遵守这一节奏。
    对整个山体上色亦是那，绝对对整个山体有一个很好的看看，不可只看局部，必须正确基于色彩在环境中的发展，做到活泼多变并且丰富，使各家变得灵活一些，基本是这样才能够把色彩上好。
    所以，人造山上景观不是一个简单意义上的制作，利用多个科目上的归纳基于、艺术(即变通)的处理。
    再来看看下面上色工序就可见其完美程度。
    上色工序：一，解决所须上色物体上灰尘杂物，勇往直前物体的清洗;吃不了什么亏颜色落掉和变性;二，备好工具(空压机、喷抢、颜料及存放颜料溶液的桶等等);三，做底色，用喷枪喷底色于物体阴凹处，喷时要有过渡。
    该深的深，该浅的浅，分出层次。四，上主色调，上主色调也要有一个度，有轻、重、缓、急之分。它一般与做底色相反，色调上的成效怎样，要点在于上色者个人对美感的内涵轻重、对色彩的统计轻重，这个难一概而论。
    梵高在颜色的运用上就不被当时的审美观所赞赏。五，喷色;喷色又分为两种，一种是用空压机喷枪喷出雾状;另一种是手工用喷壶喷出点状，这要按照局势决定;六，拼色;拼色是上一种颜色趁未干时及在局部涂画其另一种颜色，让其自然融入发生了色彩纹理;七，涂刷;像画画一样把整好的颜料涂在物体上;八，泼染;像画泼墨山水画一样，把调制好的色浆从物体顶部一泼而致，任其流动所形成的颜色流动成效。
    九，擦色;擦色是先把面色上好，待干后进行怒绽再上底色，边上边擦，擦去凸面颜色，凹嘈处阴背面要轻擦或不擦，色彩过渡是依据擦拭的强弱显露的的。
    十，弹色;是先上好底色，待干后用用漆刷或扫帚沾少量色浆扫弹在物体表面，凸出处有色，凹处无色，表现物体的阴阳成效。以上十种技巧按照具体局势作恰当的取舍和改变。上色首要用枪喷、壶洒、刷涂、笔描并用，这样上出来的色才能有肌理、有质感、有重量感、有软有硬、有血有肉。
    各类工具和工序其次用，依据色彩的脱节，以饱和颜色作明暗的交织、鲜灰的交织、冷暖的相互，在脱节的联合中求得整理和同样。一般大型山体把主调子整理之后，便在这整理的调子色系中寻找关系，将山体所需要的颜色，由其是那些色彩强的，调整到一定空间中去，使之相互之间的整理导致色彩关系，色调中的色彩关系，要依据色相对比补充关系来显露的。
    山体的色彩显露的，技巧是灵活多变的，不能够都是将所有色彩都统一在一个最普遍的色调中，首要是在色彩配合上做到整合，完成完好。如加上一些反差很大的色彩坚持装璜，也能做到整合，它们依据面积上的色彩微差调整，相互之间的依照补充，虚实呼应等手段的处理，在整个山体上也能获得平均，整理。
    仿真景观基本上说就是写实，因而不可太夸大、太黑，让人很少赞赏。塑石(人工塑造石头)、GRC塑石制作工艺做法一、塑石制作工艺:1，原石基础上艺术加工：一般不经验在原石基础上加工制作：水泥很难与基本上石头粘接(容易脱离--即便节约成本，也要做好防裂方法);2，砖及建筑废渣根蒂上艺术加工：从结构、力学来说是合适的;困惑的是从加工角度来说，不利于取型、造势，做出来的产品大多数看上去粗犷而厚重——适宜于矮小作品;3，钢筋、铁丝网作骨架结构(即GRC)：是理想的塑石加工工艺，克服了以上加工工艺的不足，整体性强。
    (1)，5米高以内的塑石，没必要考虑钢筋锈蚀难处——钢筋、铁丝网困惑的是方便造型、取势(水泥不会锈蚀);水泥厚度正常在3-5cm即可(2)，5米以上则需考虑：钢筋骨架锈蚀过后水泥承重难处。
    能够要作防锈处理;水泥厚度一般在5cm以上;铁丝网用作防裂技术，已经落伍。我们现在通常作永久防裂处理(不包括水泥在制作过程中塌陷开裂或由于沉降造成的开裂)。
    作为观赏类艺术品，不考虑人为影响诱因。钢筋骨架搭造，经常也被称作GRC搭造。二，GRC结构“翻制”制造工艺：1，优点：来源于真石头，无论是石头形状和表面成效都无异于真石头;便于厂房开工，批量生产;2，缺点：难于找到比较理想的身材和尺寸，不可全部造型，很不容易取得比较理想的艺术成效;因为是块状搭造的组合，方便开裂，很少恢复;结合缝隙处理成效不理想。
    最好是从大自然中无限制的寻找合适的、好看的石头翻制(工序复杂)，稍后将模具带回用特种水泥愉快翻制成型——完全凝固后——运输到施工现场——再在钢筋骨架上拼装——接缝——上色(或在加工过程中，按一定比例调配好颜色直接加工成型)，一套模具应该生产产品3——5次以上。
    整块石头的分割块(及模具)是避免任意组装的，也不可全部弯曲软膜。只能考虑整块原石拆分、重组。
    市场上塑石作品一般分为三种产品：一种是：普通泥工制作的低等产品;因为他们没有经过培训，毫无艺术修为(有的人就连绘画素描图纸也看不懂，怎能做出好产品?)，欣赏做他们习惯动作横-平-竖-直;——产品另一种是：艺术工和普通泥工兼用;较为普遍;——艺术品第三种是：全部员工经过培训和实践，实属罕见。
    ——精品塑石考虑价格的诱因有：1，设计方案的完美程度(简单，适中，复杂)------按所需工时来考虑;2，高度(所需钢材、钢管租赁等等决定成本);3，精度要求(工时问题);4，工期(工期短，必然造成不必要的浪费-人力);5，要求(主要体现在材料上：如本可以按正常程序操作的，甲方提出要求增加材料等等)。施工流程当中，所选帮助材料应良好考虑其与主材的粘接牢固程度、膨胀系数能否合适等等。