塑石”就是汲取浪漫石纹、石型，按照人工塑造(创造)出来的“石头”艺术品。剩出混凝土制品带来“塑木”亦是汲取或很多的树浪漫木头纹理、树的形状，按照技工艺术手法再制造，促成出来的“木料”或很多的观赏树。人工促成石头的法子、石头表面效用的加工手法各不相同，以及期望的施展办法不同引发塑石效用的千差万别。
    塑石的成功与否：首要看主体型体美观与否，话题明晰、简便、明显意境为上;另外才是非常多详细的加工是否妥当、可以在大自然造物逻辑与否，这是逼真水准上的期望;下一步看颜色加工是否接触大自然物侯所引发的效用，逼真水准有一定的把握做到支出;下一步思考颜色的耐候性和稳固性。塑石欣赏伤害塑石效用成败的原因有：1，工期;工期太短，一切工序都在匆匆中得到，作品不可能做到比较理想效用。
    2，价格;价格太低，承诺工人工资有一定的把握足额拿到手是第一条件，下一步思考老板有不有赚、有一定的把握赚多少，之后才是作品做到哪一种水准;公司业绩太好，人员不够用，也是很大伤害质量的一大原因。
    3，制作技术、水平;本行业有一定的艺术成分在里面，工人的艺术感觉和制作技巧的熟练程度也至关重要;完全不懂艺术的人是很难做出好的作品来的。4，设计鞭策;设计鞭策的好坏立即伤害到大多数效用的好与坏。设计鞭策是工人工作有为的答复定位(一般不规定作品与设计鞭策完全相同)，没有方向的工作有为可想而知。
    5，甲方规定的清楚水准;鄙人曾遇某开发商的规定就很低“我不要求你们给我做的很好，只规定做这么一个东西对业主有一个布置就行”。6，施工方对利润的懂得水准。
    有一因子人是有这个想法的：“既然企业是一锤子买卖(要管很多年)，利润第一，有一定的把握一帆风顺交接给甲方就一切OK了”;大因子人还是劝告把工作作好，制造一个许多品牌形象(品牌)以好处于将来的长远提升。正因为这样，称作客户可理性的把握度和关注整个使用教程。塑石景观制作——上色山水景观制作以完美、妙趣横生、清楚，整体调整相一致为准则，应该、富有新点子为目的，合适地应用流水造势是造景工作中非常紧要的的一环，正所谓有山无水不成景。
    瀑布或流水流动的风格才能够很好地给予山体以灵魂，使安静的山体“活”起来。
    人造山景仍然有一些物件(如：亭、桥、塔、人物、动物)和植物的配合与点缀，才能够让人造山景更趋于应该。山水景观制作，上色是每种山水制作工作中最必要的一项。
    古人云：“三分画七分裱”就是对一件作品下一步一道工序的接纳，山体造型已分出远近、高低、凹凸、受光面与背光面等各样关系，下一步用色彩把它们之间的这种关联更好的表现出来。作品的好坏一般情况下取决于上色者对色彩的熟悉与解析以及看待工作的情况，多看些油画、水彩画、水粉画类的书籍，固定地掌握色彩与色彩之间的关系和表现方法。
    对所用的色彩解析，不光是调色，紧要的的是对色彩的化学方法要有所认识(小亏脱色、褪色以及化学衰败后的不利现象发生);上色要对所上的物体进行用心瞟一瞟、介绍和解析，准确把握颜色的分布于调整。
    山体大小上色也有区分，例如大山体其本身堆砌时，就已经分出层面，上色时色彩反差应小一些;而小型山水，因为它体形小，制作时层面和详细都不是很普遍，凹凸、高低、前后、左右间距都非常有限，它也许没有依靠色彩来时时调整。
    物体的深处染得更暗，明部染得更亮，把前后上下，阴阳分得更普遍、更夸张，也许没有夸张的表现其机制与搭建才能够更好的看出山水效用。山体上色，一般情况下可分为：前重、后淡，上轻、下重，凹处冷，凸出处暖，这是上色的平特。
    上色者能够遵守这一平特。对整个山体上色亦是那么，能够对整个山体有一个很好的熟悉，一定不要只看局部，仍然正确应用色彩在环境中的衰败，做到灵便善变而且丰富，使大多数变得灵巧一些，也许没有这样才能够把色彩上好。所以，人造山上景观不是一个简单意义上的制作，当时多个科目上的整合应用、艺术(即变通)的加工。再来看看下面上色工序就可见其繁杂程度。
    上色工序：一，解决掉所须上色物体上灰尘杂物，连续物体的清白;小亏颜色发烧和变异;二，备好工具(空压机、喷抢、颜料及存放颜料溶液的桶等等);三，做底色，用喷枪喷底色于物体阴凹处，喷时要有过渡。该深的深，该浅的浅，分出层次。四，上主色调，上主色调也要有一个度，有轻、重、缓、急之分。
    它一般与做底色相反，色调上的效用怎样，必要在于上色者个人对美术的知识水准、对色彩的解析水准，这个不适一概而论。梵高在颜色的运用上就不被当时的审美观所接受。
    五，喷色;喷色又分为两种，一种是用空压机喷枪喷出雾状;另一种是手工用喷壶喷出点状，这要清楚了作风决定;六，拼色;拼色是上一种颜色趁未干时及在局部涂画其另一种颜色，让其自然融和促成色彩纹理;七，涂刷;像画画一样把整好的颜料涂在物体上;八，泼染;像画泼墨山水画一样，把调制好的色浆从物体顶部一泼而致，任其流动所形成的颜色流向效用。
    九，擦色;擦色是先把面色上好，待干后进行封锁再上底色，边上边擦，擦去凸面颜色，凹嘈处阴背面要轻擦或不擦，色彩过渡是按照擦拭的程度表现的。
    十，弹色;是先上好底色，待干后用用漆刷或扫帚沾少量色浆扫弹在物体表面，凸出处有色，凹处无色，表现物体的阴阳效用。
    以上十种法子清楚了认真作风作合适的取舍和调整。上色首要用枪喷、壶洒、刷涂、笔描并用，这样上出来的色才能有肌理、有质感、有重量感、有软有硬、有血有肉。不同工具和工序除此之外用，按照色彩的远离，以饱和颜色作明暗的交织、鲜灰的交织、冷暖的交叉，在远离的构成中求得调整和相一致。
    一般大型山体把主调子整合之后，便在这整合的调子色系中帮帮忙关联，将山体所需要的颜色，由其是那些色彩强的，调整到一定空间中去，使之交错调整变成色彩关系，色调中的色彩关系，要按照色相对比补充关系来表现。
    山体的色彩表现，法子是灵活善变的，不必须都是将所有色彩都统一在一个普遍的色调中，首要是在色彩确定上做到调整，成功达到完善。如加上一些反差很大的色彩时时点缀，也能做到调整，它们按照面积上的色彩微差调整，交错根据补充，虚实呼应等手段的处理，在整个山体上也能获得平衡，调整。仿真景观基本上说就是写实，正因为这样一定不要太夸张、太黑，让人不能接受。
    塑石(人工塑造石头)、GRC塑石制作工艺使用教程一、塑石制作工艺:1，原石基础上艺术加工：一般不经验技巧在原石基础上加工制作：水泥很难与正常石头粘接(容易脱离--即便节约成本，也要做好防裂诀窍);2，砖及建筑废渣奠基上艺术加工：从结构、力学来说是合适的;可从加工角度来说，不好处于取型、造势，做出来的产品有些瞧上去粗犷而厚重——适量于矮小作品;3，钢筋、铁丝网作骨架结构(即GRC)：是理想的塑石加工工艺，克服了以上加工工艺的不足，整体性强。
    (1)，5米高以内的塑石，不用考虑钢筋锈蚀问题——钢筋、铁丝网困难的是即可造型、取势(水泥不会锈蚀);水泥厚度一般来看在3-5cm就可以(2)，5米以上则需思考：钢筋骨架锈蚀过后水泥承重问题。
    必须要作防锈加工;水泥厚度一般在5cm以上;铁丝网用作防裂技术，已经落伍。我们现在通常作永久防裂处理(不包括水泥在制作过程中塌陷开裂或由于沉降造成的开裂)。作为观赏类艺术品，不考虑人为危害原因。
    钢筋骨架搭建，普通情况下也被称作GRC搭建。二，GRC结构“翻制”制造工艺：1，优点：来源于真石头，无论是石头形状和表面效用都无异于真石头;便于厂房施工，批量生产;2，缺点：难于找到比较理想的体态和尺寸，不可所有造型，非常难做到比较理想的艺术效用;缘于是块状搭建的组合，容易开裂，不能回复;结合缝隙处理效用不理想。
    必须从大自然中无限制的寻找合适的、好看的石头翻制(工序复杂)，下一步将模具带回用特种水泥高效翻制成型——完全凝固后——运输到施工现场——再在钢筋骨架上拼装——接缝——上色(或在加工过程中，按一定比例调配好颜色直接加工成型)，一套模具可以生产产品3——5次以上。
    整块石头的分割块(及模具)是不可以随心组装的，也一定不要所有弯曲软膜。仅仅思考整块原石拆分、重组。
    市场上塑石作品一般分为三种产品：一种是：普通泥工制作的低等产品;因为他们没有经过培训，毫无艺术修为(有的人就连绘画素描图纸也看不懂，怎能做出好产品?
    )，愿意做他们习惯动作横-平-竖-直;——产品另一种是：艺术工和普通泥工兼用;较为普遍;——艺术品第三种是：全部员工经过培训和实践，实属罕见。——精品塑石考虑价格的原因有：1，设计方案的繁杂程度(简单，适中，复杂)------按所需工时来思考;2，高度(所需钢材、钢管租赁等等决意成本);3，精度要求(工时问题);4，工期(工期短，必然造成不必要的浪费-人力);5，要求(主要体现在材料上：如本可以按正常程序操作的，甲方提出要求增加材料等等)。
    施工加工过程中当中，所选辅佐材料应具体考虑其与主材的粘接牢固程度、膨胀系数是否能合适等等。