塑石”就是引进清爽石纹、石型，通过人工塑造(创造)出来的“石头”艺术品。
    一般为混凝土制品出现“塑木”亦是引进或各种各样的树清爽木头纹理、树的形状，通过人为美感手法再感觉，育出出来的“木料”或各种各样的观赏树。
    人工育出石头的门道、石头表面成效的加工手法各不相似，以及谋求的展现用品每样促成塑石成效的千差万别。塑石的胜败：重点看主体型体很好看与否，问题显然、直接、突出意境为上;另外便是也有小事的加工是否合适、正合大自然造物逻辑与否，这是逼真水准上的谋求;接着看颜色加工是否相似大自然物侯所促成的成效，逼真水准有把握到达多少;下一步考虑颜色的耐候性和稳固性。塑石欣赏有些影响塑石成效成败的根源有：1，工期;工期太短，一切工序都在垂危中到达，作品不可能到达希望成效。
    2，价格;价格太低，保障工人工资有把握足额拿到手是第一情况，接着考虑老板有不有赚、有把握赚多少，之后才是作品做到哪一种水准;公司业绩太好，人员不够用，也是严重有些影响品质的一大根源。
    3，制作技术、水平;本行业有一定的艺术成分在里面，工人的艺术感觉和制作技巧的熟练程度也至关重要;完全不懂艺术的人是很难做出好的作品来的。
    4，设计谋略;设计谋略的好坏马上有些影响到大多数成效的好与坏。设计谋略是工人工作动力的指导倾向(一般不注释作品与设计谋略完全相同)，没有方向的工作动力可想而知。
    5，甲方注释的逼真水准;鄙人曾遇某开发商的注释就很低“我不要求你们给我做的很好，只注释做这么一个东西对业主有一个布置就行”。
    6，施工方对利润的注意水准。有一一点人是有这个想法的：“既然卖主是一锤子交易(要管很多年)，利润第一，有把握顺利交接给甲方就一切OK了”;大一点人还是告诫把工作作好，感觉一个愉快名声(品牌)以利于将来的长远衰落。
    正因为这样，做客户应该理性的左右度和监督整个做法。塑石景观制作——上色山水景观制作以清凉、妙趣横生、逼真，整体协助一起为办法，能、富有创新为目的，最合理地使用流水造势是造景工作中格外需要谨慎的的一环，正即是有山无水不成景。瀑布或流水流动的样子方能很好地给予山体以灵魂，使寂静的山体“活”起来。
    人造山景还要有一些物件(如：亭、桥、塔、人物、动物)和植物的搭配与家装，方能让人造山景更趋于能。山水景观制作，上色是各家山水制作工作中最必要的一项。
    古人云：“三分画七分裱”就是对一件作品下一步一道工序的认可，山体造型已分出远近、高低、凹凸、受光面与背光面等各种关系，下一步用色彩把它们之间的这种关系更好的显出的出来。
    作品的好坏通常取决于上色者对色彩的看看与解析以及应对工作的看法，多看些油画、水彩画、水粉画类的书籍，清楚地明白色彩与色彩之间的关系和表现方法。
    对所用的色彩解析，不光是调色，需要谨慎的的是对色彩的化学经过要有所认识(避开脱色、褪色以及化学变化后的不安适现象发生);上色要对所上的物体进行热情去观察、分解和解析，准确把握颜色的构建于协助。山体大小上色也有甄别，举例说大山体其本身堆砌时，就已经分出阶级，上色时色彩反差应小一些;而小型山水，因为它体形小，制作时阶级和小事都不是很明显，凹凸、高低、前后、左右间距都格外有限，它低于依靠色彩来时常调节。
    物体的深处染得更暗，明部染得更亮，把前后上下，阴阳分得更明显、更大话，低于大话的显出的其性能与结构方能更好的看出山水成效。山体上色，一般情况下可分为：前重、后淡，上轻、下重，凹处冷，凸出处暖，这是上色的经验。上色者应该遵守这一经验。
    对整个山体上色亦是所以，应该对整个山体有一个很好的看看，一定不要只看局部，还要正确使用色彩在环境中的变化，做到轻快易变以及丰富，使大多数变得活跃一些，低于这样方能把色彩上好。
    所以，人造山上景观不是一个简单意义上的制作，却是多个科目上的综合使用、美感(即变通)的加工。
    再来看看下面上色工序就可见其很多程度。上色工序：一，解决所须上色物体上灰尘杂物，进行物体的清洗;避开颜色长虫和变性;二，备好工具(空压机、喷抢、颜料及存放颜料溶液的桶等等);三，做底色，用喷枪喷底色于物体阴凹处，喷时要有过渡。该深的深，该浅的浅，分出层次。四，上主色调，上主色调也要有一个度，有轻、重、缓、急之分。
    它一般与做底色相反，色调上的成效怎样，必要在于上色者个人对美感的礼仪水准、对色彩的解析水准，这个难一概而论。
    梵高在颜色的运用上就不被当时的审美观所肯定。五，喷色;喷色又分为两种，一种是用空压机喷枪喷出雾状;另一种是手工用喷壶喷出点状，这要了解了状态决定;六，拼色;拼色是上一种颜色趁未干时及在局部涂画其另一种颜色，让其自然融入引发色彩纹理;七，涂刷;像画画一样把调好的颜料涂在物体上;八，泼染;像画泼墨山水画一样，把调制好的色浆从物体顶部一泼而致，任其流动所形成的颜色转移成效。
    九，擦色;擦色是先把面色上好，待干后进行关闭再上底色，边上边擦，擦去凸面颜色，凹嘈处阴背面要轻擦或不擦，色彩过渡是通过擦拭的轻重程度显出的的。十，弹色;是先上好底色，待干后用用漆刷或扫帚沾少量色浆扫弹在物体表面，凸出处有色，凹处无色，表现物体的阴阳成效。
    以上十种门道了解了真实状态作适当的取舍和调节。上色重点用枪喷、壶洒、刷涂、笔描并用，这样上出来的色才能有肌理、有质感、有重量感、有软有硬、有血有肉。众多工具和工序其次用，通过色彩的远离，以饱和颜色作明暗的交织、鲜灰的交织、冷暖的相互，在远离的构成中求得协助和一起。一般大型山体把主调子整合之后，便在这整合的调子色系中帮帮忙关系，将山体所需要的颜色，由其是那些色彩强的，调整到一定空间中去，使之相互之间的协助看到色彩关系，色调中的色彩关系，要通过色相对比补充关系来显出的。
    山体的色彩显出的，门道是灵活易变的，不一定都是将所有色彩都统一在一个明显的色调中，重点是在色彩整合上做到调节，达成全面。如加上一些反差很大的色彩时常家装，也能做到调节，它们通过面积上的色彩微差调整，相互之间的通过补充，虚实呼应等手段的处理，在整个山体上也能获得平均，协助。
    仿真景观基本上说就是写实，正因为这样一定不要太大话、太说不过去，让人难以肯定。
    塑石(人工塑造石头)、GRC塑石制作工艺做法一、塑石制作工艺:1，原石基础上艺术加工：一般不建议在原石基础上加工制作：水泥很难与寻常石头粘接(容易脱离--即便节约成本，也要做好防裂路子);2，砖及建筑废渣登基上艺术加工：从结构、力学来说是最合理的;可从加工角度来说，不利于取型、造势，做出来的产品多数瞧上去粗犷而厚重——适量于矮小作品;3，钢筋、铁丝网作骨架结构(即GRC)：是理想的塑石加工工艺，克服了以上加工工艺的不足，整体性强。
    (1)，5米高以内的塑石，不用考虑钢筋锈蚀过敏——钢筋、铁丝网困惑的是方便与造型、取势(水泥不会锈蚀);水泥厚度几乎在3-5cm即可以(2)，5米以上则需考虑：钢筋骨架锈蚀过后水泥承重过敏。一定要作防锈加工;水泥厚度一般在5cm以上;铁丝网用作防裂技术，已经落伍。
    我们现在通常作永久防裂处理(不包括水泥在制作过程中塌陷开裂或由于沉降造成的开裂)。作为观赏类艺术品，不考虑人为不利作用根源。钢筋骨架结构，不出意外的话也被称作GRC结构。二，GRC结构“翻制”制造工艺：1，优点：来源于真石头，无论是石头形状和表面成效都无异于真石头;便于厂房开工，批量生产;2，缺点：难于找到希望的模样和尺寸，不可随意造型，不容易到达希望的美感成效;由于是块状结构的组合，一不留神就开裂，难以修养;结合缝隙处理成效不理想。
    就需要从大自然中无限制的寻找合适的、好看的石头翻制(工序复杂)，接着将模具带回用特种水泥极为快翻制成型——完全凝固后——运输到施工现场——再在钢筋骨架上拼装——接缝——上色(或在加工过程中，按一定比例调配好颜色直接加工成型)，一套模具一定生产产品3——5次以上。整块石头的分割块(及模具)是不能够很自然组装的，也一定不要随意弯曲软膜。
    只能考虑整块原石拆分、重组。市场上塑石作品一般分为三种产品：一种是：普通泥工制作的低等产品;因为他们没有经过培训，毫无艺术修为(有的人就连绘画素描图纸也看不懂，怎能做出好产品?
    )，愿意做他们习惯动作横-平-竖-直;——产品另一种是：艺术工和普通泥工兼用;较为普遍;——艺术品第三种是：全部员工经过培训和实践，实属罕见。——精品塑石考虑价格的根源有：1，设计方案的很多程度(简单，适中，复杂)------按所需工时来考虑;2，高度(所需钢材、钢管租赁等等决意成本);3，精度要求(工时问题);4，工期(工期短，必然造成不必要的浪费-人力);5，要求(主要体现在材料上：如本可以按正常程序操作的，甲方提出要求增加材料等等)。
    施工操作流程当中，所选帮助材料应充分考虑其与主材的粘接牢固程度、膨胀系数能否最合理等等。