塑石”就是吸收明媚石纹、石型，分析人工塑造(创造)出来的“石头”工艺品。多为混凝土制品常见“塑木”亦是吸收或相当多的树明媚木头纹理、树的形状，分析人造文化手法再察觉，促成出来的“木料”或相当多的观赏树。人工促成石头的途径、石头表面回报的制作手法各不相同，以及探求的描写方式各式感染塑石回报的千差万别。
    塑石的成败：重点看主体型体很好看与否，论题明显、舒适、鲜明意境为上;另外方为某些仔细的制作是否合理、正合大自然造物逻辑与否，这是逼真轻重程度上的探求;随后看颜色制作是否沾染大自然物侯所感染的回报，逼真轻重程度有把握获得支出;下一步认真思考颜色的耐候性和稳固性。
    塑石欣赏有些影响塑石回报成败的诱因有：1，工期;工期太短，一切工序都在告急中获得，作品不可能获得较好回报。2，价格;价格太低，保障工人工资有把握足额拿到手是第一关键，随后认真思考老板有不有赚、有把握赚多少，之后才是作品做到哪一种轻重程度;公司业绩太好，人员不够用，也是很大有些影响品质的一大诱因。
    3，制作技术、水平;本行业有一定的艺术成分在里面，工人的艺术感觉和制作技巧的熟练程度也至关重要;完全不懂艺术的人是很难做出好的作品来的。
    4，设计方案;设计方案的好坏立即有些影响到大多数回报的好与坏。设计方案是工人工作有为的解答偏向(一般不诠释作品与设计方案完完全全相同)，没有方向的工作有为可想而知。5，甲方诠释的明晰轻重程度;鄙人曾遇某开发商的诠释就很低“我不要求你们给我做的很好，只诠释做这么一个东西对业主有一个安排就行”。
    6，施工方对利润的重视轻重程度。有一成分人是有这个想法的：“既然卖主是一锤子买卖(要管很多年)，利润第一，有把握顺风交接给甲方就一切OK了”;大成分人还是告诫把工作作好，察觉一个更好名声(品牌)以助于将来的长远变化。因此，被当做客户需要理性的支配度和监督整个流程。
    塑石景观制作——上色山水景观制作以标致、妙趣横生、明晰，整体协调普遍为就是，肯定、富有研发为目的，适当地基于流水造势是造景工作中十分重要的的一环，正意旨有山无水不成景。
    瀑布或流水流动的时尚品味方能很好地赋予山体以灵魂，使平静的山体“活”起来。人造山景仍然有一些物件(如：亭、桥、塔、人物、动物)和植物的装束与修饰，方能让人造山景更趋于肯定。山水景观制作，上色是每种山水制作工作中最主要的一项。古人云：“三分画七分裱”就是对一件作品下一步一道工序的称赞，山体造型已分出远近、高低、凹凸、受光面与背光面等各种关系，下一步用色彩把它们之间的这种干系更好的感觉出来。
    作品的好坏时常取决于上色者对色彩的鉴别与理解以及看待工作的现状，多看些油画、水彩画、水粉画类的书籍，熟悉地了解色彩与色彩之间的关系和表现方法。对所用的色彩理解，不光是调色，重要的的是对色彩的化学过程要有所认识(避开脱色、褪色以及化学生活节奏后的不良现象发生);上色要对所上的物体进行细心看一下、整理和理解，准确把握颜色的搭造于协调。
    山体大小上色也有区分，例如说大山体其本身堆砌时，就已经分出层面，上色时色彩反差应小一些;而小型山水，因为它体形小，制作时层面和仔细都不是很有用，凹凸、高低、前后、左右间距都十分有限，它不仅仅有依靠色彩来进行改一下。
    物体的深处染得更暗，明部染得更亮，把前后上下，阴阳分得更有用、更大话，不仅仅有大话的感觉其性能与机关方能更好的看出山水回报。
    山体上色，一般情况下可分为：前重、后淡，上轻、下重，凹处冷，凸出处暖，这是上色的特码。
    上色者需要遵守这一特码。
    对整个山体上色亦是于是，需要对整个山体有一个很好的鉴别，不可只看局部，仍然正确基于色彩在环境中的生活节奏，做到轻松变换另外丰富，使大多数变得轻巧一些，不仅仅有这样方能把色彩上好。所以，人造山上景观不是一个简单意义上的制作，利用多个科目上的归纳基于、文化(即变通)的制作。
    再来看看下面上色工序就可见其众多程度。上色工序：一，洗所须上色物体上灰尘杂物，维持物体的乳霜型;避开颜色脱落和病变;二，备好工具(空压机、喷抢、颜料及存放颜料溶液的桶等等);三，做底色，用喷枪喷底色于物体阴凹处，喷时要有过渡。
    该深的深，该浅的浅，分出层次。四，上主色调，上主色调也要有一个度，有轻、重、缓、急之分。
    它一般与做底色相反，色调上的回报怎样，主要在于上色者个人对美感的知识轻重程度、对色彩的理解轻重程度，这个坏一概而论。
    梵高在颜色的运用上就不被当时的审美观所接受。五，喷色;喷色又分为两种，一种是用空压机喷枪喷出雾状;另一种是手工用喷壶喷出点状，这要按照局势决定;六，拼色;拼色是上一种颜色趁未干时及在局部涂画其另一种颜色，让其自然融入促成色彩纹理;七，涂刷;像画画一样把整好的颜料涂在物体上;八，泼染;像画泼墨山水画一样，把调制好的色浆从物体顶部一泼而致，任其流动所形成的颜色接轮回报。
    九，擦色;擦色是先把面色上好，待干后进行开放再上底色，边上边擦，擦去凸面颜色，凹嘈处阴背面要轻擦或不擦，色彩过渡是分析擦拭的轻重程度感觉的。十，弹色;是先上好底色，待干后用用漆刷或扫帚沾少量色浆扫弹在物体表面，凸出处有色，凹处无色，表现物体的阴阳回报。
    以上十种途径按照完全局势作合意的取舍和改一下。上色重点用枪喷、壶洒、刷涂、笔描并用，这样上出来的色才能有肌理、有质感、有重量感、有软有硬、有血有肉。大部分工具和工序其次用，分析色彩的分离，以饱和颜色作明暗的交织、鲜灰的交织、冷暖的互相，在分离的整理中求得协调和普遍。一般大型山体把主调子构成之后，便在这构成的调子色系中寻求干系，将山体所需要的颜色，关键是那些色彩强的，调整到一定空间中去，使之相互之间的协调导致色彩关系，色调中的色彩关系，要分析色相对比补充关系来感觉。
    山体的色彩感觉，途径是灵活变换的，不能够都是将所有色彩都统一在一个有用的色调中，重点是在色彩做成上做到调整，完成完整。如加上一些反差很大的色彩进行修饰，也能做到调整，它们分析面积上的色彩微差调整，相互之间的按照补充，虚实呼应等手段的处理，在整个山体上也能获得均衡，协调。仿真景观基本上说就是写实，因此不可太大话、太不怎么靠谱，让人没能接受。
    塑石(人工塑造石头)、GRC塑石制作工艺流程一、塑石制作工艺:1，原石基础上艺术加工：一般不技巧在原石基础上加工制作：水泥很难与普通情况下石头粘接(容易脱离--即便节约成本，也要做好防裂门道);2，砖及建筑废渣基层上艺术加工：从结构、力学来说是适当的;最难的是从加工角度来说，不助于取型、造势，做出来的产品很多瞧上去粗犷而厚重——合适于矮小作品;3，钢筋、铁丝网作骨架结构(即GRC)：是理想的塑石加工工艺，克服了以上加工工艺的不足，整体性强。
    (1)，5米高以内的塑石，没必要考虑钢筋锈蚀感染——钢筋、铁丝网难的是方便与造型、取势(水泥不会锈蚀);水泥厚度一般来看在3-5cm便能(2)，5米以上则需认真思考：钢筋骨架锈蚀过后水泥承重感染。
    能够要作防锈制作;水泥厚度一般在5cm以上;铁丝网用作防裂技术，已经落伍。我们现在通常作永久防裂处理(不包括水泥在制作过程中塌陷开裂或由于沉降造成的开裂)。作为观赏类艺术品，不考虑人为不利作用诱因。钢筋骨架机关，一般说来也被称作GRC机关。
    二，GRC结构“翻制”制造工艺：1，优点：来源于真石头，无论是石头形状和表面回报都无异于真石头;便于厂房施工，批量生产;2，缺点：难于找到较好的症状和尺寸，不可所有造型，很不容易获得较好的文化回报;因而是块状机关的组合，一不留神就开裂，没能礼貌;结合缝隙处理回报不理想。
    就要从大自然中无限制的寻找合适的、好看的石头翻制(工序复杂)，随后将模具带回用特种水泥简单翻制成型——完全凝固后——运输到施工现场——再在钢筋骨架上拼装——接缝——上色(或在加工过程中，按一定比例调配好颜色直接加工成型)，一套模具能生产产品3——5次以上。
    整块石头的分割块(及模具)是不宜靓丽组装的，也不可所有弯曲软膜。只能认真思考整块原石拆分、重组。市场上塑石作品一般分为三种产品：一种是：普通泥工制作的低等产品;因为他们没有经过培训，毫无艺术修为(有的人就连绘画素描图纸也看不懂，怎能做出好产品?
    )，乐意做他们习惯动作横-平-竖-直;——产品另一种是：艺术工和普通泥工兼用;较为普遍;——艺术品第三种是：全部员工经过培训和实践，实属罕见。——精品塑石考虑价格的诱因有：1，设计方案的众多程度(简单，适中，复杂)------按所需工时来认真思考;2，高度(所需钢材、钢管租赁等等筹划成本);3，精度要求(工时问题);4，工期(工期短，必然造成不必要的浪费-人力);5，要求(主要体现在材料上：如本可以按正常程序操作的，甲方提出要求增加材料等等)。
    施工步骤当中，所选辅助材料应好考虑其与主材的粘接牢固程度、膨胀系数是否适当等等。